女装旗袍定制系列设计的总体思路：根据TPO柔性应用原理和要素流动规律，实现系列设计的“自我增值”效果。

　　确定类型的典型风格，通过分解元素找出常量元素和变量元素，然后以特定元素为切入点展开主题设计。在设计过程中，设计师应充分考虑面料、色彩和时尚趋势的概念化，引入TP0知识体系，整合女性设计和造型特征，以造型设计为重点控制系列的主题风格，通过综合元素的系列设计最大化基础模型的价值。这种风格体系和设计方法，使基本模型实现了从“1”到“N”乃至无限的自我欣赏，具有循序渐进的特点，设计路线对全国网络具有可操作性，设计结果具有可预测性。

　　女装旗袍定制风格系列的设计过程：

　　1、确定基本款式

　　在系列设计之初，设计师首先需要确定每个类别的标准款式，并对其轮廓、局部元素和穿着规则进行详细分析。这是因为经典模型经过历史的洗礼和实践的检验，适应了大众的审美习惯，得到了保存和传承，其构成的综合要素也相当完善。从设计的角度来看，设计质量越高，其风格就越接近经典，相反，其市场风险也会越大。因此，围绕基本模型开发风格系列是明智的。

　　2、主体结构的不变性和部分风格的可变性

　　在基本段落确定后，常数因子和可变元素应该分类。常量元素指的是风格的主要结构，即轮廓相对不变，而变量元素指的是局部细节元素。系列设计方法是在主体结构相对稳定的状态下进行局部系列设计，这就需要良好的图案设计知识。

　　不同的服装类型有其特定的轮廓范围。在系列设计的实施过程中，设计者需要选择一个最广泛使用的轮廓作为常数因子。因为轮廓是一天确定的，这意味着系列设计的主体结构和整体风格是有限的，在服装设计中占据首位。主体结构以其不变性为服装设计搭建了一个稳定的平台，通过增加、减少、转化、分离和重组，使可变元素在统一的风格中发生丰富的变化，从而形成群体的完全统一和局部有序变化的相互联系、相互制约的关系。因此，从设计开始，图案设计技术就渗透着以结构为重心的风格设计思维。

　　3、可变元素的散射和重构

　　进入可变元素的分解和重构阶段，就是根据基本元素的重要性依次进行有针对性的主题设计，使设计形式呈现连续性。在这个过程中，越精细、越多变的元素被分解，它们被解释得越深刻，设计过程就越方便，未来的设计空间就越大。局部可变因素，通过大小、长度、密度、力量、利弊的差异，可以使个体既相互关联又不相似，形成鲜明的个性。以旗袍为例，在廓形为S形的约束下，根据元素的重要性，将款式分解并按顺序排列，可以得到衣领、门襟、袖子、分模线、下摆、开衩、褶裥、工艺、图案等元素，通过这些元素的主题设计，可以逐一得到不同的款式。值得注意的是，训练应该从单因素疲劳开始到多因素协调疲劳结束逐步进行。

　　4、综合元素设计

　　可变元素的系列设计一个接一个有单一的形式，但它是系列设计的一个必然阶段。当这一阶段的“单一元素衰竭”经历了综合元素衰竭的系列设计，就会使系列中各单体的差异日益扩大，从而上升到内涵丰富的个性层面。此时，系列设计呈现加速变化，款式数量翻倍，实现了从进化到优化的设计，也为成衣产品的最终开发提供了足够的选择空间和成功率。具有综合元素的旗袍系列设计分为以下两种类型。

　　(1)横向拓展——主题稳定性，两个或两个以上元素组合的系列设计，以类型主题确定局部元素变化的方法开始，主要局部元素(两个或三个元素的主题组合)的二次设计，可遵循造型聚焦的设计原则形成。例如，旗袍的主体是稳定的，衣领与毛毯相结合，毛毯与袖子相结合，衣领与袖子相结合，最后三个元素被综合设计。

　　(2)纵向拓展相同地方元素和不同品种元素组合的系列设计，寻找相同地方元素的不同品种进行元素组合设计。例如，在外套的设计中，风格相似的品种可以通过“保留共同元素，替换对立元素”的方法组合设计。例如，在切斯特菲尔德大衣和巴尔马肯大衣的组合中，两者的标准元素都是隐藏的门襟，如果它们被保留，其他不同的元素可以在它们之间替换。在另外两种组合中，由于旅行版的切斯特菲尔德大衣、波洛大衣和泰利肯大衣都具有双门的共性而得以保留，其他异质元素可以被衣领、袖口、腰带等元素所取代。这种设计使经典车型获得更多附加值，形成“1+ 1>2”的款式创新，即通过不同品种的元素替换，获得具有生命力的新风格，现阶段的元素集群呈现再次扩大的趋势。